而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。作为此次新加入的角色,幻影有着鲜明的个性,不愿保持低调、擅长活跃气氛的特质让他与其他汽车人相比显得格格不入、特立独行,然而恰恰是这种敢于挑战的幽默张扬赋予了幻影零距离的亲和力,搭配妙语连珠的逗趣嘴炮,没有人能够拒绝与他作伴踏上征途。
Copyright (c) 2018-2023