剧情简介
饰演公安干警的演员屈菁菁，早在《流浪地球》时，就有“拍戏拼命”的美名远扬。到了《深海危机》中，她延续并升级了自己的职业人设，矫健的身手不仅获得了动作指导黄明升的肯定，还赢得了导演沈东对她的高度称赞：“开机不到十天，屈菁菁在拍摄摩托车追逐时膝盖即受伤，随后一直几乎到杀青，天天奔跑、打斗，一连数天浸泡在水箱中，伤口不断地被撕裂、被泡胀，始终处于感染化脓状态而无法愈合。”即便如此，屈菁菁凭借着超强的忍耐力和战斗力，一次次完成动作，立志将最完美的打斗场面呈现给观众。在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。
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